当乔安娜（梅丽尔•斯特里普 饰）正在泪眼通红地跟犬子告别并打理行李时，克莱默先生（达斯汀•霍夫曼 饰）正在跟顶头上级谈古说今。
等使命上春风爽快的克莱默先生回到家时，乔安娜却哭着离家出走，并留住了他们5岁多的犬子。
影片《克莱默佳耦》改编自好意思国作者艾弗利·科尔曼的同名演义，陈说了独身父亲克莱默在内助离家出走之后，成为了又名“的确”的父亲的故事。
乔安娜离家出走后，一门心念念扑在使命和功绩上的克莱默先生才猛然发觉，在家中他像一个目生东谈主相通，连基础的早餐法国吐司皆无法为孩子准备好。
履历了暴怒和失控的克莱默先生迫于无奈，照旧承担起热心孩子饮食起居的背负。这种罗致为他的使命带去了更多的压力和风险，他的顶头上级也因为克莱默家的变故，时时常地对他施压。
在克莱默慢慢顺应了一边热心孩子和家庭，一边作念好使命的技艺，乔安娜一忽儿出现并条目孩子的扶养权。
已与孩子诞生深有情谊和领悟的克莱默先生当然不肯毁掉犬子的扶养权，就罗致通过王法途径进行争取。让问题雪上加霜的是，他的顶头上级也解雇了他。
狡辩讼师告诉他，莫得使命，讼事就必输无疑。为了接续扶养犬子，克莱默先生在圣诞节前的周五进行了大批口试，独一的诉求即是得到一份本日能细观点使命。
好音书是他告捷了，为获取犬子的扶养权增添了胜算；坏音书是他的新使命不足他原先的职位和薪酬。
尽管如斯，王法终末的判决仍然把孩子的扶养权给了乔安娜。
影片的结局是乔安娜合计克莱默先生依然成为一个很好的父亲，她决定不带走孩子，并回家与孩子进行去留疏浚。
整部影片的叙事逻辑很圆融，结构也很小巧，首先和结果的呼应特等细巧。
比如，在影片结局中，这个结局中乔安娜回到了家里，克莱默先生站在了家外，与影片启动的场景细巧呼应。
这个结局之前，还有一处场景与影片第一幕遥呼相应。那即是克莱默先生和孩子两个东谈主在厨房娴熟、领悟地准备早餐法国吐司，与影片第一幕中父子俩在厨房七手八脚的情景酿成热烈对比。
影片中的故事诚然发生在20世纪70年代的好意思国，呈现了女权畅通对女性自给自足意志的发蒙、鼓励，以及由此而产生的女性渴慕跳出传统家庭拘谨，寻求更多个东谈主身份和价值认可的社会实际。
在当下社会，诚然影片中乔安娜因困在家庭主妇变装中而倍感痛楚的情况已很少出现，但克莱默先生在乔安娜离开后拚命均衡使命、生活、家庭、子女修养等方面的重负却发生在好多全职女性身上。她们时时因为承担职场使命、家庭背负与义务的多重压力疲累不胜。
换言之，影片中克莱默先生的情状即是当下好多职场母亲的生计情状。之是以这样说，是因为，当下的好多职场父亲似乎还像影片前期的克莱默先生相通，更情愿把大多数技艺和元气心灵插足到使命和功绩中，在家庭和孩子西宾中处于缺位或游离情状。
也因此，哪怕距离影片首映依然由去了近半个世纪，这部影片在当下仍然具备不雅确乎际的价值。